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安东尼.布朗.穿过隧道电子绘本 PPT.pdf

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作品解读作品解读至少是文字,书评界对于它的评价可谓是毁誉参半有人说这是一个既激动人心又高潮迭起的幻想故事;有人说这是一个老掉了牙的故事,已经记不得在什么地方听过多少遍了,陈腐得让人生厌,缺乏活力,主题也远不如作者五年前创作的大猩猩那样来得让人震耳发聩。来自美国学校图书馆杂志(SchoolLibraryJournal)的批评,可能是最典型的一种批评的声音了:文字平板,故事性不足,缺乏深度。不仅缺少作者在另外两部作品胆小的威利和大猩猩中所表现的机智和新鲜感,而且它开头的男性主义的调子令人沮丧。露丝在结尾处所显示的勇敢也不足以消除人物塑造的呆板不过,说到隧道的画面,再挑剔的批评者也禁不住要唱起颂歌来了:画面具有强大的戏剧性的冲击力。

技法一流;惟有安东尼布朗那迷人的画才使这个故事活了起来,画面散发出一种光芒然而,对于我这样一个很迟才开始读图画书的人来说,这个故事还是让我感动了,直到今天我还记得头一次看这本书时那种弥漫周身的战栗般的感动。一个看上去那么胆怯、书呆子气十足的妹妹,当哥哥身陷绝境时,用眼泪、拥抱和爱将被魔法变成石头的哥哥勇敢地拯救了出来这样的故事再老套,还是会让每一个走进故事里的孩子热血沸腾的!更何况,安东尼布朗的文字也并不像有的批评者所奚落得那样一无是处。试举一个例子。安东尼布朗这本颇有争议的图画书是这样开头的:“从前从前,在一个地方,有一个哥哥和一个妹妹”这是一个悠远的传说般的开头,注意,这时的哥哥和妹妹还无名无姓。

我原以为这对兄妹会像悠远的民间传说里的那些人物一样永远地无名无姓下去,可是我错了。在故事的最后,当起死回生的哥哥与妹妹紧紧地相拥在一起时,一个名字从哥哥的嘴里迸射了出来:“露丝!我就知道你会来!”故事的最后是这样一句话:“Rosesmiledatherbrother。AndJacksmiledrightback。”译成中文就是:“露丝对着她的哥哥微笑。而杰克也对着她微笑。”我这里为什么要引用原文呢?因为中文繁体字版竟然把这句性命攸关的话译成了“妹妹对哥哥微笑。哥哥也对妹妹微笑。”露丝和杰克的名字被删掉了,露丝还好,前面一页还出现过,但杰克的名字却被永远地抹去了,这不能不说是一个让人痛心疾首的败笔!安东尼?布朗之所以让哥哥到最后一刻才喊出妹妹的名字。

到故事的最后一页才说出哥哥的名字,显然是预先设计好了的。作者不写出兄妹的名字,其实是对故事里那种疏远、不和而又吵吵闹闹的兄妹关系的一个隐喻。而当两个人被赋予了名字的一刹那,这一切都改变了,不只是人物的个性出来了,而且哥哥那一句“露丝!我就知道你会来”,听上去就仿佛是“露丝!我爱你”!看,一个名字,把故事的结尾都给温暖照亮了。如果连这样的一个隐喻都被忽略过去,当然觉得文字没有什么看头了。不止是文字,其实这本书的画面中也贯穿了许多的隐喻,可以从多个层面上来阅读。第2页,分成两个画格,分别画着长得并不俏丽、有点稍嫌老气的妹妹和交叉着双臂、傲慢的哥哥。画面酷似照片,精细得甚至分辨得出妹妹左右两边的几根白头发。

这是超现实主义画派最常见的一种表现手了,“过分的透视感和摄影般的清晰度”是他们的一贯追求。这一页不能漏看的是两个孩子身后的背景。妹妹的身后是贴着花卉图案墙纸的墙壁(从投落在墙上的影子我们可以判断出她置身于室内),哥哥的身后是一面红砖墙这里需要提醒一句的是,它们与书前书后的两张环衬的图案一样这是一个隐喻,我们完全可以说这两个背景分别代表了女孩与男孩:美丽曼妙的花卉图形让人想到温柔与娇媚,坚硬的红砖墙的则是一种勇敢、力量的象征。室内与室外,也与“妹妹一个人呆在家里,读书和幻想”、“哥哥在外面跟朋友玩彼此撞来撞去”的说明文字遥相呼应。安东尼布朗常用背景来衬托人物的性格。接下来的第3页,被誉为超现实画派的作者终于忍耐不住。

和我们玩起超现实主义的游戏来了。这一页与上面一页一样,也是将画面分成了两个画格,一个画格里画的是妹妹坐在窗台上读一本图画书,另外一个画格里画的是哥哥和两个男孩在阳光下踢足球。乍一看,还真看不出来什么,但假设有人提示你就一定会发现,在妹妹那扇窗户对面的一幢房子里,隐藏着一顶女巫的黑色尖顶帽和一只黑猫;当哥哥以一个定格动作扑向足球时,他身后的那面砖墙有一片变成了树林,墙上的玻璃碎片变成了一个恐怖故事里的蝙蝠。这种种阴森森的图像给读者留下了这样一种心理暗示:将有诡异的事情发生!读安东尼布朗的图画书,真是一刻都不能掉以轻心,这位超现实主义的大师常常会在画面的某一个不易被人觉察的地方,插入几个天马行空的创意。

让人有一种发现宝藏的快感。到了第5页,类似的隐喻就更多了,几乎充满了整个画面。文字就那么一行:“有时,哥哥会爬到妹妹的房间去吓她,因为哥哥知道妹妹怕黑。”然而作者在画面中传递给我们的东西太多了让我们按照逆时针的方向来看。首先,是墙上一幅镶在黑色木框里的画,这是图画书的先驱者、英国画家沃尔特克莱恩(WalterCrane,18451915)为小红帽和狼(RedRidingHoodandTheWolf)画的一幅插图。小红帽和狼,要算是我们最熟悉的一篇格林童话了。接下来,是一个大衣橱,一扇木纹理逼真的门没有关严,一个没有手的胳膊伸了出来(也可以看成是一只淡绿色的衣袖),大衣橱的一边挂着一件红色的连帽外套。

注意!这件挂在阴影里的红色连帽外套,不仅和画框里的小红帽穿的那件连帽外套一模一样,而且就是后来妹妹穿过隧道、陷入那片妖魔一般的森林时穿的那件连帽外套!这时,尽管读者还不知道后面将要发生什么故事,但它已经是一种暗示了。越过花卉的壁纸,我们看到门被人推开了,鬼鬼祟祟的哥哥戴着恶狼面具,悄悄地爬了进来,他那落在地上的影子看上去既狰狞又可怕。门外的走廊上虽然开着灯,但那条血红色的地毯异常刺眼,绝对不是一个很好的预兆。最后,我们的目光移到了妹妹睡着的床上。床上是一本摊开的图画书,床下有一条尾巴伸了出来(也可以看成是一根绳子),还有两只脚(也可以看成是一双倒扣过来的鞋子)。如果读完整本书再回过头来看这幅画,就知道作者的良苦用心了。

从第6页到第15页,作者都是在叙述故事:妹妹与哥哥发生了争吵,被妈妈赶出了家门(这里十分耐人寻味,与莫里斯桑达克的野兽出没的地方一样,妈妈又是画外音,只不过多露出来一只手);哥哥发现了一条漆黑的隧道,钻了进去;妹妹尽管害怕得快要哭出来了,还是跟着钻了进去到了第16页,我们看到妹妹埋头从左至右走进了一片森林。这至少不是一片恐怖的森林,树影斑驳,地上还有三只鸟在啄着什么。但到了下面一幅,也就是第17页,我们发现不对了,穿着红色连帽外套的妹妹似乎也发现不对了,看,她明显加快了步伐。是的,是不对了,盘根错节的巨树变得扭曲起来,一种可怕的童话氛围正在弥漫开来:手指形状的树枝、篝火、斧头、树上垂下来的长绳子再翻过来。

就是这本隧道最扣人心弦的一幅画面了,太震撼了!这是第18页和第19页两页合起来构成的一幅跨页中景是两株虬干曲枝的老树,它们那宛如梦魇一般的造型太吓人了,一株的树干是呼之欲出的断臂熊,树根变成了一个伸着獠牙的野猪头。而另外一株,依靠在树干上的则是一头伸着舌头、拄着拐杖的两人多高的狼,就是妹妹卧室墙上那幅画里的狼!远景是同样扭曲的树,还有一座小房子和一扇开在另一个次元的拱门。前景是一个女孩在奔逃,这时的妹妹的脸扭向了我们,那一双惊恐万分的眼睛透露出她已经吓坏了,她那个红色的身影都模糊起来。真的,这看起来就像是一个横移的长镜头,画面上没有一个文字,但我们似乎听到了妹妹的尖叫,似乎听到了巨树的鬼哭狼嚎。这绝对是一个经典的跨页!只有安东尼布朗。

才能营造出这样一个令人心颤又令人不安的梦幻般的画面。它看起来那么写实逼真,又那么遥远陌生。培利?诺德曼在阅读儿童文学的乐趣一书中说到安东尼?布朗为另一本书画的插图时曾这样写道:它们“属于达利和玛格里特等艺术家的超现实风格。他们以高度具象的方式描绘非写实的情景,使不可能的看起来却具有不可思议的可能。”这句话,完全可以拿来形容这个画面。达利和马格里特是安东尼布朗顶礼膜拜的偶像,他当然知道他们被人称为“用手画梦的大师”了!后面还有一连两页也非常值得讨论,就是妹妹用眼泪和拥抱让哥哥恢复了生命的那两页。作者通过四个画格,让我们看到了一个连续的动作。安东尼?布朗说这本书的灵感来自于他自己童年的经历。他说当他还是一个小男孩的时候。

常常和哥哥去钻一条非常吓人的隧道。(本文摘录自图画书:阅读与经典)

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